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雍正的顶级艺术品有几人能看懂？少之又少！但是都喜欢，随便来艺库的妇女儿童都喜欢的不得了，但是不能接受这是皇家的东西，怎么可能，皇家的东西都在故宫！故宫的东西从何而来？从民间而来。 民间的皇家宝物从何而来，从晚清到民国巨变时期的故宫而来！![]()
此照片的所有权属于萨伟，自从我二年前发出后，许多平台使用了这张图片！1950年，前清的蒙古正黄旗的贵族（左二、萨伟的伯父）给国家的博物馆捐献了他们的全部宝贝，并和当时的国家文物局局长郑振铎（中间）一起的合影。这张照片十分难得珍贵，就是中国历史的写照。今天看，这张照片都可以成为历史的见证。今天的我们已经失去了判断力，一谈仿品就色变，这就是学业不精的表现。怨不得别人，真正的高等级雍正艺术品普通百姓上哪看得见？英国、法国、美国，几人能去得了，去了都感慨万分！上台湾故宫看，轮流一圈几十年。互联网时代各大博物馆开始把高清图片放出来，大家才有机会看个痛快，最痛快的还是拍卖行的宣传资料，细节才能决定艺术品的高度，能够拍卖到亿元的，还是拍品的艺术性！![]()
如今民间也有了顶级的艺术品，展示的机会基本为零，不是艺库和我这个自媒体天天亮宝，还有哪个平台亮宝了？今天为止1301篇了，介绍的藏品不止一万件了，看到的藏品远远不止几百万件了，真品和仿品、普品和精品、又有几件属于高等级的艺术品哪？自从开始向雍正的最高峰攀登，突然觉得过去的审美真的太差了，珐琅彩可以画成这样，斗彩可以这样表达，青花可以这样高雅，重新认识雍正顶级艺术品是我辈的责任！
收藏普品的太多了，收藏极品的太少了，在山东最大的古玩市场里，密布着几百家店铺，古玩市场老板说，几百元的特别好卖，但是档次太低，几千元的基本无人问津，也没有人认为是真的，觉得太冒险，结果，只有我们艺库的眼力才能把他们一扫而光！保证了艺库今天雍正展品的高高在上！没有这样的珐琅彩、斗彩、青花别说自己真懂雍正的顶级艺术品！如今艺库敢喊出亿元的标准、五千万元标准、千万元的标准，百万元的标准，五十万元标准、十万元的标准，不是凭空造车，而是理论加实物的佐证！
大多数人还在为“真假”奔波，我们只为极品忙碌，一屋子“真品”尽是“普品”，这样的收藏也就可怜了！艺库只有几百件，可是万里选一而来！浓缩的才是精华，精华才是艺术品资产化的核心！
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我们几个股东一起座谈，当我们只有看到最顶级的瓷器艺术品方知过去的眼光多么烂，大家都是一路走过来的，十几年前就跟着媒体走，玩宋瓷，觉得有个天青釉的盘子多么了不起，有个元青花大罐多么富有，一个成化鸡缸杯多么自豪，结果什么都不是！最看不起的是清瓷，花里胡哨没点艺术性！直到我们几个有了这几十件之后，彻底有了改变，器型的仿制太容易了，元青花的酒瓶太多了，多到成了负担，清代的普品太多了，满世界的贴花、丝网印花，哪有一点艺术可言！![]()
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有人非要把此类藏品当成顶级艺术品，因为是雍正御制款，被我拒绝后到处散布我是外行，看不懂雍正顶级艺术品！把它当成宝的大有人在！不关我事！![]()
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一个画家为了仔细看白头翁的眼神来了几次，说明这件艺术品艺术性着实的高，着实的迷人！ 有了这样的收藏，我们当自豪，自豪给谁说，给谁听？一句话非常经典：“一件经历千百年的文物艺术品，恰巧被你收藏或发现。如果你不研究它的文化价值，或不把这种文化价值和艺术价值传播出去，只是一味的利用的商业价值为自己牟利，那是十足的文化愚蠢，严重点是文化犯罪”。收藏首先要追求真品，我还要加上收藏极品，通过量子磁共振的检测，证明真品太多了，按照我的要求极品又太少了！极品可以让我从中发现其文化和艺术的内涵，当然收藏过程中谁也回避不了仿品，仿制不是今天才有，自古都有。清代仿宋瓷，是文化的传承，今天仿宋瓷、仿明瓷、清瓷也是一个文化的传承。顶级艺术品不但需要仿制，还要在仿制中超越，让中国文化取得整体的进步这才是正确之路。如今谁把珐琅彩做的最好，景德镇的熊建军，景德镇的最大的商店就是他的，故宫也认可他的作品，做为文化的延伸，我们需要更多的熊建军，从仿制中超越需要正能量！![]()
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熊大师的作品，现代的彩和过去的彩效果就是不一样！
自从康熙年西方传教士偷走了制瓷技术，日本人、朝鲜人也学会了制瓷技术，到了晚清他们的瓷器水平超过了我们的瓷器水平！道光二十年即1840年鸦片战争以后，由于帝国主义的入侵，中国逐步沦为半殖民地半封建社会，洋瓷开始大量输入，在这种社会经济的历史背景下，景德镇陶瓷业虽然力图维护它的中坚地位，但毕竟抗拒不了时代的厄运而每况愈下，产量急剧下降，出口锐减。同治五年（公元1866年）曾派员谋兴复御窑厂未成。民窑也一蹶不振。面对洋瓷倾销的打击，景德镇的瓷业怎么办？为了挽救中国这一具有优良传统的陶瓷工业，不少民族工商业者在“振兴实业”的口号下，在景德镇瓷业中进行了一系列的改良。光绪三十二年，创办了官商合办的景德镇瓷业公司，到了宣统二年，正式成立了江西瓷业公司。公司还设立了一个陶业学堂，吸收了不少有志于振兴瓷业的青年学生。陶业学堂的青年学生被选派在日本实习期间，仔细地考究和研究了这种销量最大的东洋彩瓷，对这种起源于德国的洋彩颜料产生了极大的兴趣。这种彩料诸色兼备，色相稳定，附着力强，烧烤温度要求不高，有利于各种瓷器的釉上装饰，于是他们通过基本工艺的学习后，就把洋彩引进了国内。落后不要紧，我们要迎头赶上去！颜料落后就引进新颜料。洋彩颜料的色彩附着力强，色泽轻薄而鲜艳明快。除个别颜料外，颜料通过油、水、胶的调剂，不少颜料相互搭配，又可以形成新的色相和肌体效果，而且烧成前后的变化不大，极大地降低了对表现形式的局限性。晚清民国，景德镇的陶瓷艺人们把西洋的彩料、东洋的工艺为我所用，赋予了它一种全新的艺术生命力。新彩料，新工艺的应用又把瓷器生产的主动权夺了回来。民国也就有了一个艺术创作的佳期，虽然时间不长，但是留下的印记！![]()
新洋彩把过去珐琅彩不可能完成的画片他们完成了，虽然更漂亮，但缺少矿物质珐琅彩的靓丽，化学彩只是照片的翻版，艺术效果的差距无法比量！所以，稀薄的化学彩无论怎么比都无法和雍正珐琅彩相媲美！说说珐琅彩原料吧，珐琅是一种玻化物质，它以长石、石英为主要原料，加入纯碱、硼砂为助熔剂，氧化钛、氧化锑、氟化物等作乳浊剂，加入氧化铜、氧化钴、氧化铁、氧化锰、氧化锑等作着色剂，经过粉碎、混合、煅烧、熔融后，倾入水中急倾入水中急冷得到珐琅熔块，再经细磨而得到珐琅粉。将珐琅粉调和后，涂施在金、银、铜等金属器上，经焙烧，便成为金属胎珐琅。若以玻璃为胎，则称为玻璃胎珐琅。以瓷器为胎者，则称为瓷胎珐琅。 自清康熙二十三年（1684年）清廷平定台湾以后，禁海开放，西洋制品开始涌入，西洋珐琅便由广州等港口传入中国，并就地设厂研制，称之为洋瓷，宫中则称其为广珐琅。当时，广州的产品多保留着西方文化的韵味，由于烧造技术不高，釉料呈色不稳定。康熙五十八年（1719年），聘请法兰西画珐琅艺人陈忠信来京，在内廷珐琅处指导烧造画珐琅器。其式样、图案具有了中国风格。康熙、雍正两朝珐琅彩都在宫内烧制，从不外传。也就有了皇家的高深，也就了在民间收藏的不理解！![]()
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这类太传神的雍正珐琅彩艺术品真不该出现在民间，可是出现了，有机会一定送给国家！
此丹凤朝阳胜在色彩的靓丽，具体用了多少种颜料有时间慢慢数，按照宫内统计那时有：月白色、白色、软白色、黄色、淡松黄色、绿色、浅绿色、亮绿色、浅亮绿色、深亮绿色、松绿色、蓝色、浅蓝色、深亮蓝色、松黄色、香色、藕荷色、亮青色、酱色、深葡萄色、青铜色、黑色等二十多色。再加上成熟的金红色，足够满足颜色的需要。
总有人问我，写这么多文章到底起了什么作用？有啥用？是啊，虽然位卑言轻，但是相信总有高人愿意听到，看到来自民间收藏的一篇篇正义之文，一件件震撼的文化瑰宝！
虽然贬低和谩骂民间收藏依然大行其道，一篇平头百姓的文章可以让河北的《冀宝斋》博物馆关门，可以让重庆大学博物馆关门，可以让村书记含冤而亡，可见破坏性的文章威力多大！不能小看每一篇文章带来的连锁反应！建设一个行业、创造一个环境需要几代人、几十年的功夫，可是破坏一个行业一个领域只需要一个谣言，一篇文章。我是天天赞颂民间收藏，展望民间收藏的未来，从不谩骂，却是一个费力不讨好活，天天惹来对骂，只不过都是下作的语言不便公开罢了！只要认真介绍民间收藏的一些活动，亮一亮民间收藏的宝物，就会迎来一波波的攻击！有人害怕民间的宝，更是害怕民间的国宝，关键怕什么？民间有宝不好吗？民间献宝不好吗？愿意通过我的平台介绍给社会，既然出现了，也该有义务让世界看看中国人的曾经的铸造工艺的辉煌，他只会给中国人长长志气。看到这些创造，我就感到中国就是一个优秀的民族，一个富有创造天赋的民族，天赋的数学头脑和缜密的哲学思维，中国人在技巧上的使用，真是得天独厚。走向世界的“三把刀”，基本都是白手起家，却能做出最精彩的美味佳肴。用辛勤的汗水来创造财富，包括艺术品的创造，中国人绝对世界第一！从奴隶社会到封建王朝，再到资本主义社会、再到社会主义社会，最先到达人类的理想社会，我相信中国能做到，因为我们有理论，有实践，还有爱好和平的人民，更有文化的底蕴，古代财富的后盾。
但是我们太爱享受了，享受让我们的骨头都酥了，自然没有了主动求变的斗志，主动认识新事物的兴趣。只有少数民间收藏的人们还在积极的向上，试图突破一个又一个的瓶颈，来解释古人留给我们的未解之谜。这种主动求证的精神，却让一些人不舒服了。一件顶级古代艺术品的出现的概率越来越频繁，难以让人适应，不是收藏之错！艺术品的等级越来越高，已经超出我们所有人的认识，更不是收藏之过！![]()
站在不同的立场，民间收藏竟然是截然不同的面貌，真是考验我们的意志啊！一个民间收藏的大舞台，当然有才子佳人，英雄救美；当然也有道貌岸然，阴险毒辣。为了夺人爱妻，有了《基督山恩仇记》的跌宕起伏、险象环生。
为了民间宝藏，是同仇敌忾，竖起铜墙铁壁，还是大棒乱舞，自毁长城，我不再杞人忧天！信心百倍！堵住这样的漏洞，全神贯注在这个方向才是对的。民间收藏从大量的仿品中，火眼金睛的捡点漏，也是火中取栗，为国效力啊！所以对民间收藏的善，才能共同谱写一曲文化强国的高傲之歌。中华民族的伟大复兴，是我们这一代人至高无上的理想。中华民族伟大的复兴，既是精神文明的全面复兴，也是经济层面的全面复兴。中华民族的伟大复兴，会让传统的势力感到害怕。西方的智库，不担心中国的经济强大，不担心你的军事强大，只担心你的思想的强大，文化的强大。人心齐，泰山移，这才是最可怕之处。抹黑民族文化的精华，一定是从窝囊中国文化着手，抹黑民族英雄、诋毁伟大领袖，打压顶级的劳动制作，让人心涣散。只要是民间的藏品，不管多么震撼一律喊假，都是一个祖宗，为什么不能赞扬哪？硬说其是臆造，也改变不了他存在的现实，今天解决不了他的真伪，就留给明天的科技，公平的科技不会说假话。五千年来，中华民族给人类带来了许多辉煌，许多财富，今天恰恰被我们发现，不知是喜还是忧。他的财富效力，在新的道路上，会发挥它的伟大作用。![]()
文能立国，武能安邦。武将打天下，文人治天下。几千年历史就是这样写就的。几千年来除了几间庙宇，剩下的就是这流传了几千年的古代艺术品，这是凝聚了中华民族灵魂的宝贝。
古代艺术品是人类文化和文明高度结晶。承载着远古的历史和文化，承载古人对艺术的审美和工艺传承。但是离我们最近的唐、宋、金、元、明、清代时期的艺术精品总是在海外出现，我们优秀顶级的艺术品在哪里？几个公认的出土文物，立刻成为各博物馆的镇馆之宝。菏泽出土的元青花梅瓶，南京出土的明代梅瓶，包头出土的元青花大罐，都是镇馆之宝，可见未知的宝藏还有多少？清三代顶级的艺术品在哪里？没人挖掘，我们会逐步挖掘，我有《细说清代瓷器》百万字的稿子，通过艺库的宣传，把清朝十个皇帝的瓷器艺术品备齐，那时候，我认为笑声传播最远的一定是艺库！
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所以，我们需要顶级艺术品的亮相，需要对顶级艺术品资产化的推进，有藏家朋友建议，艺库要发展到万人的规模，建立自己的博物馆（艺术馆）的展览体系和艺术品价值评估体系、担保体系！才能真正成为一个有影响力的公司。![]()
陈辉2019年11月26日作于山东省济南市大观园文化城！
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